三 小结

    这一章,不再继续叙述戏剧文化现象,而是归纳现代人对于这种延绵千年的文化现象的思考。

    从总体上说,这些思考只能属于现代人。现代人,这是一个包含着沉重的历史使命的称呼。我们的双脚,踩着过去的终点和未来的开端,于是,我们不能不低头沉思。从本世纪初年开始的这种沉思,应该也是从这种历史的使命感出发的。

    邈远的追索,还是为了今天和未来。

    但是,我们能确切地从过去推知未来么?恐怕很难。我们在浩瀚的史册中发现的,是中国戏剧文化的一脉流程,时断时续,时宽时窄,时急时缓……它流到现代的大地上,已嫌单薄,更何况它还要流向更广阔的未来。

    拥有如此悠远历史的中国戏剧文化应该拥有值得祝福的未来。然而,未来,将是时间和空间的两度展开:只有无限的广阔,才能转化为无限的前途。

    封建大一统的时代已经结束,任何刻板公式和僵硬框范对于艺术活动的控制能力正在急速消褪。但是,中国戏剧文化的历史流程,是出现在封建大一统的土壤上的,因此它对眼前如此广阔的天地,还缺少思想准备,还缺少对应能力。它需要对自己作出新的调整,调整的幅度,决不会小于它曾经经历过的最大调整。

    它究竟会怎么样呢?只能去问滚滚流淌的时间。一种较有把握的预计是:或者它置身于一个无比多样化的戏剧天地之中,或者它自己也变得空前多样化。

    也许,这两者兼而有之。

    如果说,我们追溯过的,是一道江流,那么,现在展现在我们眼前的,则是一个大海。

    想起了一首歌,好象是歌颂长江的:

    你从雪山奔来,向着大海流去,

    你从远古奔来,向着未来流去……

    这也就是中国戏剧文化的历史形象。

    一九八五年一月于上海戏剧学院
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